En 1950, il y a 200 ans, Johann Sebastian Bach était décédé. En raison des festivités entourant cette commémoration, Dmitri Chostakovitch a participé à la commémoration de Bach à Leipzig. Ici, il a été impressionné par le jeu de la jeune pianiste Tatyana Nikolayeva. Toutes ces impressions ont inspiré Chostakovitch à créer ses 24 Préludes et Fugues op.87, à l'instar du Clavier bien
… tempéré de Bach. Lors de la présentation de ce cycle en 1951, il est apparu que cette musique n'était pas facilement acceptée par les autorités officielles. Les compositeurs russes de l'époque devaient utiliser leur créativité à des fins sociales et politiques; et il était douteux que ces monologues détournés du public puissent être comptés parmi eux. Néanmoins, à l'été 1952, Nikolayeva défendit avec succès cette musique en public. Pendant longtemps, Nikolayeva fut le seul à intégrer ces préludes et fugues. L'enregistrement de Sviatoslav Richter était également impressionnant, même s'il n'était pas complet. Peu à peu, cependant, il existe de plus en plus de versions intégrées sur le marché, dont celle de Vladimir Ashkenazy est l'une des plus frappantes. Mais des grands moins légendaires savent aussi comment toucher les couches les plus profondes de cette musique personnelle, comme le montre l'excellente interprétation de Konstantin Scherbakov. (HJ) Peu à peu, cependant, il existe de plus en plus de versions intégrées sur le marché, dont celle de Vladimir Ashkenazy est l'une des plus frappantes. Mais des grands moins légendaires savent aussi comment toucher les couches les plus profondes de cette musique personnelle, comme le montre l'excellente interprétation de Konstantin Scherbakov. (HJ) Peu à peu, cependant, il existe de plus en plus de versions intégrées sur le marché, dont celle de Vladimir Ashkenazy est l'une des plus frappantes. Mais des grands moins légendaires savent aussi comment toucher les couches les plus profondes de cette musique personnelle, comme le montre l'excellente interprétation de Konstantin Scherbakov. (HJ)plus